Première sortie mondiale : 1934

 

Benjamin Fondane dans le Valais Suisse pendant le tournage de Rapt (1934)

La jeune script du tournage est Corinna Bille (1912-1979) qui deviendra une romancière suisse célèbre. Elle épousera à la fin du tournage le jeune premier Vital Geymond, pour divorcer rapidement et épouser l’écrivain Maurice Chappaz. « Le producteur faisait circuler à pied dans les hautes montagnes toute la troupe pendant des journées entières, et je revois Fondane avec ses souliers bas et son pantalon de golf, Kirsanoff en habit blanc rayé, une petite rose à la boutonnière, peiner sur ces sentiers rocailleux ».                Corinna Bille              Témoignage sur Rapt.

L’adaptation de Fondane réduit à l’extrême les dialogues, déjà peu nombreux dans le roman, qui sont en français et en allemand, pour privilégier la dimension visuelle et le montage de la musique du film composée par Arthur Honegger et Arthur Hoérée. Ils publieront dans La revue Musicale (1934) le récit de leur expérimentations sonores. D. Kirsanoff y publiera lui-même un article où il défend le rôle majeur de l’accompagnement musical.

Les effets musicaux de Honegger et Hoérée visent à récréer une atmosphère sonore apte à exprimer les forces élémentaires de la montagne dont on trouve un exemple saisissant dans la composition de l’orage à l’aide des ondes Martenot.

Le film Rapt de Dimitri Kirsanoff (1899-1957), de son vrai nom Marc David Kaplan, est d’une toute autre envergure car le réalisateur de Ménilmontant (1926) et de Brumes d’automne (1928) représente à l’époque un des meilleurs réalisateurs de films d’avant-garde s’efforçant d’explorer un langage purement filmique. Dans ses déclarations à la presse, Kirsanoff, ancien violoncelliste lui-même, se montre proche des positions du musicalisme, « courant de pensée qui définit les paramètres filmiques à l’aide d’éléments appartenant au langage musical» que l’on retrouve par exemple chez Paul Ramain (1). Lorsque nous comparons les interviews de Fondane et de Kirsanoff sur le cinéma sonore, sur la distance nécessaire vis-à-vis des formes théâtrales, sur l’importance du montage, bref sur la spécificité d’un art filmique, on ne peut qu’être frappés de leurs convergences (2). Le choix de Honegger est significatif et Fondane approuvera totalement le montage musical de Rapt dans une interview accordée à René Daumal : « La musique de Honegger qui accompagne Rapt, c’est exactement ce que doit être un accompagnement musical. » (3)

 

[1] Cf. Laurent Guido, « Le Dr Ramain, théoricien du « musicalisme » », 1895, n°38, Musique !, 2002. On trouvera ces déclarations dans l’ouvrage de  Christophe Trebuil, L’œuvre Singulière de Dimitri Kirsanoff, Paris, l’Harmattan, 2003.

[2] Notamment : Marcel Lapierre, « Parlons de cinéma avec Dimitri Kirsanoff » dans Bordeaux-Ciné, n°18, 25 janvier 1929 in Christophe Trebuil, L’Œuvre singulière de Dimitri Kirsanoff, Paris : L’Harmattan, 2003, Annexe 2, 131. et « De la synthèse cinématographique », Revue musicale, 151, décembre 1934, p. 30-31. Idem, 135-138.

[3] Aujourd’hui n° 311, 26 février 1934 ; repris dans B. Fondane, Écrits pour le cinéma, opus cit. Voir : François Albera, « Improvisation et technique : Arthur Honegger et Rapt », 1895, n°38, Musique !, 2002.

 

A. Hoérée et A. Honegger, « Particularités sonores du film Rapt »

La Revue musicale, N°151, 1934.

Le tournage des extérieurs fut effectué avec une caméra Debrie de type Parvo à Lens, petit village du Valais Suisse, à Mondralèche et à Kandersteg, entre le début du mois de septembre et la mi-octobre 1933, avec les habitants de Lens comme figurants. Fondane entretient une correspondance avec sa femme et avec sa sœur à Paris dans laquelle il leur donne des nouvelles du tournage. Le tournage mobilise les habitants de Lens, notamment lors la procession de la fête du village et pour les scènes au lavoir, apportant une dimension documentaire au film. Le village de Lens était déjà fréquenté par une colonie d’artistes au début du siècle dont le peintre Albert Muret et Ramuz lui-même qui y avait écrit plusieurs romans et qui s’en était inspiré pour le décor de La Séparation des races. Le tournage est centré autour de la maison de Firmin où Elsi est retenue prisonnière appelée le Manoir, une maison du village datant du XVIIème siècle.

Scène de Rapt                                             Le manoir aujourd'hui
 

Pour vous, 4 janvier 1934.